兽和龙的---非常地生动、神态都各种各样，并且每个形象都非常地生动。锻铜浮雕自二十世纪八十年代以来发展迅速，各地经济引资的浪潮汹涌---，文化搭台、经济唱戏成为各地争相仿效的成功手段。由于大型砂岩浮雕已和建筑物组成整体的构筑物，给建筑物起到画龙点睛的作用，所以建筑物上的大型砂岩浅浮雕已不单是工艺品！所以，为了提高雕刻艺术和现在建筑物的结合，也是提高现代建筑物的施工以及与建筑物的合理结合从而适应社会的需求，并将传统艺术现代化。

它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性。另一方面浮雕壁画形体中光影的辅助，在当下科技发展到如此高度，对于光影的可控性早已不是难题。这与古代的浮雕艺术不同，以前的浮雕创作多是服务于统治者且在室外环境下的居多，如今的艺术环境，浮雕壁画作品多为架上雕塑，从早先的室外走进了室内，因此也从自然光线下的展现变成了可控光的展现，在不同灯光的作用下就可使形体也随之发生变化，些许体量也可被笼罩在影子中若有若无。

在古代，人们认为取自于天然的石材是很安全的，比现代的化学材---很多，古代青石壁画很多，现代欧式装修·使用沙岩壁画的也不少，---是现代大酒店、别墅基本都使用砂岩壁画。兽和龙的---非常地生动、神态都各种各样，并且每个形象都非常地生动。 浮雕壁画是利用石雕技艺在石材上进行艺术画面创作，而石材的耐风化腐蚀能力强，不会变形，所以浮雕壁画的保存时间更为长久。

传统的雕刻技艺一般比较适用于面积较小体量不大的石雕工艺，而且运送便捷，对制作和安装要求不高，属于摆放艺术品！作为对建筑装饰的装饰性浮雕来说，同样更多地依附于建筑主体并因此而存在。装饰性浮雕，一般总是雕刻在某座建筑物的部件或局部的表面，例如门框、窗边、梁柱、墙面、转角等或其它建筑物的表面。创作者必须利用自然条件，例如天水的麦积山石窟中的浮雕群对世人的---来自于它们本身的体量美感；另一个例子是人民的浮雕创作，是靠我们比较近的大型创作，虽然中央美院雕塑系的老先生们在创作时研究了广场的光线变化，但却没能充分利用光线。